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国门之南,或自己跟你走

2019-09-20 15:27栏目:内地娱乐
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    台湾本土电影只有两种类型最卖座,一是恐怖片,一是同志片。但海角七号终究属于一部青春类型片,创造了台湾卖座电影的有一奇迹,浓郁的本土文化里,超强的艺术感染力里,更多的是“台湾民族情感的宣泄口”:快乐活着、用现代人的观念理解历史、宽容历史;积极乐观的面对青春里的困境,无论是梦想,还是爱情。

另一条与之相辅相成的线
阿嘉与友子
乐团成员们的故事
这个特殊的小岛岛民们的心态与生活
每一个细节都那么真实
到后部
所有的铺垫都水到渠成
茂伯的固执是那么可爱
劳马的爱情是那么坚贞
马拉桑的勤劳是那么让人钦佩
键盘手小妹妹也终于露出了笑容
阿嘉
更是完成了对自己的回归
歌声很温暖
让人想起明媚的爱情
在家乡人面前
在把信件送到海角七号的使命已完成的时候
对着心爱的异国女孩勇敢表达爱情
要么留下,要么走
终于让新的爱情故事在海角七号延伸下去

      影片的拍摄和剪辑都不能称得上完美,甚至都不算优秀,然而这依旧是一部叫好叫座的片子。
      或许走进影院的人根本就不是想要去感受类似好莱坞大片的视觉享受,他们只想从银幕上反观自己生活的小环境,从一个局外人的角度,去发掘生活里美好的存在。
      魏德圣导演为台湾拍出了海角七号,于是给了他们真真实实的,能够被握在手里的温馨;那我们什么时候才能期待,大陆也有这样一部片子,不用精美,只要足够真实,足够温暖,然后让我们身边,也少一些绝望和落寞。

    七封情书的背景音乐无疑让人置身其中,感人落泪。

海角七号这部影片讲了一个很美的故事
讲述的是代班邮差阿嘉
老邮差茂伯
日本女孩友子
暗恋老板娘的机车修理工人水蚌
台湾本土米酒销售人马拉桑
原住民警察劳马
为了日台湾演唱会而相聚争吵
最后终于上演了
完美而充满深情的演出的故事
其中穿插了
阿嘉和友子的爱情
以及一场穿越60年的爱恋
日本在二战中战败
在台日籍教师随日军撤退时
和相约私奔的与女主角同名的友子分别
在海上
他将爱意和悔意化为七封信
但信件直到去世才被其女儿代为寄出
转落入阿嘉只手
并改变了他对这个小镇的看法
还有自己的生活态度
最终阿嘉把信件送到那个早已不复存在的海角七号
并找回自己
收获爱情的故事

      关于台湾的记忆,最早是幼年时祖国版图雄鸡的一只脚和“宝岛”的称谓;后来细化为城市,先是地理教科书上的台北,再是台剧里的高雄花莲,再后来,是海峡两岸栏目里的台中台南。
      最后,是一个叫做恒春的小城。
      在国境之南。在 Cape NO.7
      《海角七号》

   那七封情书和一张泛黄旧照片终于找到主人:阿嘉站在年老的小岛友子身后。她静静的在剥豆子,阿嘉轻轻地把信件放在她的身边,悄然离开。一场时代的宿命时代的罪,最终是会被时光和爱恋原谅的吧。

这部电影以爱贯穿始终
这也是我们现在社会所宣扬的一个主题
从电影中我们可以看到
爱的力量是多么的伟大
在爱情的力量中即使什么困难都会克服的

      不是专业的电影人,更不是专业的音乐人。于是没有办法用术语下怎么样的定义,只能简单讲,美好,温暖。
      影片的色调是暖黄。蔚蓝海水背景,点缀七彩虹。
      像一支歌。
      却说不上是哪一支。
      总是国境之南吧。

   “我操他妈的台北。”是片中,don`t wanna的开头中对台北的问候语,对于台北人听起来比起“我亲爱的台北”我看倒动情的多。

 
故事的两条爱情线
一条是阿嘉与友子
另一就是那七封情书
伴随这优美的画面
动人的音乐
还有恒春小镇绿意融融的风光
小人物的故事总是能引起别人的共鸣
人性中的倔强,幽默,不服输与善良表现的淋漓尽职
影片里的镜头的运用非常唯美
大海拍起浪花
海风吹拂在脸颊
时而温暖
时而孤寂
仿佛人物的心情
演员的真诚
影片的节奏
情书的内容
唯美的画面
美好的音乐
都让人享受

      记得上一次看台湾电影还是跟风的《不能说的秘密》。作为大众偶像的Jay,他的片子自然颇受台湾民众关注,然而现在却是票房纪录已经被《海》超过。
      有些网站仍旧把《海》作为青春影片来定位,在我看来却有点牵强。爱情片看过不是一部两部,无论是现在阿嘉和友子,还是曾经的日本老师和台湾女学生,他们的爱情实在不能算是动人。所以《海》之所以大卖,自然也不可能是单单只靠着爱情,吸引一批台湾的年轻人。
      就像《面纱》,有些影片,爱情萌发的土壤实在比爱情本身能够打动观众。恒春就是一片这样的土壤。
      城市的街道很窄,随处都有扬起的黄色尘土;街道两侧的楼也不高,视线放平,就看得到天台。阿嘉的家就像台湾岛众多小城里普通的房子,两层高度,阿嘉就住在阁楼,普通的床铺、书桌、落地扇,平凡得站远一些,就找不到踪影。
      他们也都是这样平凡的人,在台北混不下去的阿嘉,小警察劳马,暗恋老板娘的水蛙,买小麦酒的马拉桑,以及在教堂为唱诗班弹琴却总弹不好的大大,他们都有自己微不足道的故事,然后在恒春这样的小城里沉淀。
      恒春坐落在海边,曾经有海角七号的地名。恒春的风情,恒春的人,也像海水一样湛蓝湛蓝。他们似乎从来都没有试图离开这座城市,就算外面的世界再有诱惑。开头的一个镜头给到了离开台北时候,阿嘉摩托车的后视镜,里面映出了101大厦清晰却越来越小的影子。他们都是属于恒春的人,都是最最台湾最最南国的人。
      看上去,乐队里的每一个人都不太可能拥有耀眼的未来,但他们有血有肉,有感情,还有一片蔚蓝的海,所以他们忧伤的时候可以听海看海,快乐的时候,可以用海做背景,用音乐感染世界。他们如此富有。
      这就是国境之南的小美好。

    爱其实就是这么简单,要么留下,要么我跟你走。其他什么都是借口。都是借口。

      关于我印象深刻的场景,之一是阿嘉坐在海边的石阶上,被海风吹乱了头发。我想能够看见海,并且是时常看见海,应该算一种庞大的幸福。被微微咸涩的空气裹挟的感觉永远都难以描绘,却绝对值得回味。
      之二是大大在电梯里哼唱爱你爱到死。绝对是一个有灵性的孩子,叛逆的眼神永远遮不住澄澈的内心世界。或许是恒春的土壤才可以孕育这样的生命,最最里面的,永远是美好。
      再有就是中孝介在海边弹钢琴唱各自远飏。乐音一起,心都被完全抓住,如此空灵曼妙,再伴以翻滚的海浪,以及远处沙滩上静静聆听的乐队。也许这样的琴声歌声,只有在恒春的海边,才能散发如此清新的味道。

  2-14情人节,依旧在沈阳度过。看了《海角七号》,去年8月上过的片子,今年2-14重上。也创了3.5亿台币,口碑好评如潮。之前看了开头的一点,台湾地方口音太重,铺叙冗长,没看一会儿就没了耐心。昨天上了梁咏琪陈柏霖的《爱得起》,看过预告,觉得也不会多好。本来打算看《游龙戏凤》,4点满座,作罢。就因着《海》的好评,决定看它。事实证明,这个选择再明智不过。
  海角七号,一个台湾恒春郡的地名,典藏一段战争年代的缺憾爱情。

      由于版权问题,一开始《海角七号》并没有推出原声碟,只制作了“爱恋情书音乐专辑”随预售票限量赠送,后来的10月24日,丰华唱片正式发行电影原声带。原声带里收录范逸臣演唱的「无乐不作」、「Don't wanna」、「国境之南」及「野玫瑰」,而作词人邬裕康更把主题音乐「1945」改写成歌曲「情书」,由范逸臣主唱。此外,原声大碟内还收录了八首歌曲及剧中七封日文情书的片段朗诵,当中包括片中小女孩哼唱的「爱你爱到死」。
      显然,这是一部优秀的音乐电影,两遍看下来,每次都到中孝介海边独奏各自远飏和演唱会上阿嘉的国境之南被感动。不知道是不是歌词对了心境,总之是愿意推荐的。

【台湾恒春郡海角七号番地】小岛友子 (收)

      终于捱到一个可以偷懒的周末。英语期中考试混乱地结束之后,周五晚上,我把本本搬到床上,无所事事起来。
      就像很早之前就发现的那样,工作到麻木,心里面的感动就会变得很奢侈,还未及回忆思念,就又开始喘不过气。
      把移动硬盘每个角落都翻遍,几十部电影点过播放又关掉,最后还是上去迅雷狗狗,浏览热门电影的时候,不经意又看到那四个字:海角七号。
      忽然很想看看恒春小城那些温馨的场景,想暂时离开一下这个忙碌的世界,站在台南,站在海岸,听退潮的声音,听小城乐队的歌唱。
      
      影片没有华丽的开场,只是《1945》动听的乐音渐渐响起,当年的日本老师乘船离开海角,离开曾经的友子,再没回来过。
      男主阿嘉的出场是落拓的,他骂着“我操你,我操你妈的台北”,摔断了吉他,然后跨上摩托,回去恒春;女主友子的出场亦是灰头土脸的,她出身Model,却因为会讲中文被公司派去台湾小城做一干碧眼金发Model的翻译,停留在恒春,筹备中孝介的演唱会。
      代表说暖场一定要是本地的乐队,于是有了阿嘉、茂伯、劳马、水蛙、马拉桑和大大的组合。键盘、Gita、贝斯、架子鼓,甚至铃鼓和月琴,然而就是这样的搭配,才有成就了小城最美好的音乐。
      当年日本老师给曾经的友子的七封情书,贯穿了整部影片,荫山征彦的声优,中孝介和梁文音的客串,六十多年前的爱情鲜活美好。虽然最后是相隔两岸的遗憾,但复古的颜色,和近乎油画的镜头,还是诠释着游离于爱情悲剧之外的温暖,就像海天相接的一线挂起彩虹。
      友子落寞,阿嘉也落寞,或者可以说,整个乐队里的人都落寞。就像大大说,我被上帝赶出来了。所以他们才能够在一起,一起演绎音乐。但是他们的音乐绝不落寞,就像最后演唱会上他们的第一首歌,无乐不作。
      七封信寄往恒春郡叫做海角七号的地方,寄给叫友子的女孩。自始至终阿嘉都在找,直到演唱会彩排,曾经的友子的孙女才交给女主自己祖母的地址。而友子把地址带给阿嘉的时候,也带去了自己即将离开的消息。于是阿嘉就那样奔跑着找去了,他把装了信和照片的匣子轻轻放在已经是老人的友子的身边,悄悄离开,然后回去海边。
      他抱着友子说,留下来……或者,我跟你走!
      然后他上台,唱《无乐不作》,唱《国境之南》,唱《野玫瑰》。
      在歌声里告白。
      于是所有的人都感动了。他们真的是优秀的乐队。
      中孝介是有足够忧郁外表的人,他会缓慢的眨眼,会轻声说,友子小姐,难道你就不期待彩虹么?
      彩排时候的《各自远飏》也足够动听,磁性的嗓音在海边沙滩酿成一缕婉转悠扬的风,和着钢琴的声音渐渐侵染了整座小城。
      或许这就是小城,海风吹,就全城都是温馨。

关于音乐

      10月16日晚上,我坐在杭城开往沪上的特快列车软席车厢里,面前的小桌上摊开的是当期的《上海壹周》,封面是王力宏的照片,这个MusicMan即将于周末在申城办一场演唱会。
      窗外天色完全黑下来的时候,我看到了那篇写《海角七号》的文章。
      台湾电影。5000万新台币。突破华语电影在台票房。
      文章的作者在台湾时候,因为台风的偶然机会走进院线,看完这部片子。台湾人对这部片子的喜爱超过了想象,有人甚至看过七遍。
      循着作者的笔触,我似乎可以看到岛国小城路边的电线杆上贴满的各色的电影海报,彼时热映的好莱坞大片,大陆言情片,等等;而其中某一隅,贴了蔚蓝的海,上面写着“海角七号”。
      小城不大的影院里密密麻麻坐满了当地的居民,老人,孩子,青年男女。银幕上是他们每天都会见到的熟悉的海,熟悉的彩虹,熟悉的街道小巷和人们之间热情的招呼;回荡在耳边的是《1945》和,《国境之南》。
      演员阵容并不强大,讲述的故事也并没有突破传统的地方。但是居然得到了绝大部分人的认可,不惜一次一次走进影院。作者说是台湾岛小城里最最真实的生活原生态带给人们的温馨,以致于没人去探究故事本身,他们所要追求的是,自己生活里最简单最平凡的感动,就像台风落雨,和雨后的彩虹。

 

伴着音乐,每一封情书都是年度爱情类型片巨献,让每一个心中有爱,依然执着,抑或爱成往事的人,眼角沾湿,充满崇敬。

    台湾耳熟能详的《南国之境》和《野玫瑰》更是片中的点睛之笔。

【一】你固执不讲理、爱玩爱流行/我却如此受不住的迷恋你/只是好不容易你毕业了/我们却战败了/我是战败国的子民/贵族的骄傲瞬间堕落为犯人的枷/我只是个穷教师/为何要背负一个民族的罪/时代的宿命是时代的罪过/我只是个穷教师/我爱你,却必须放弃你

【七】友子,我已经平安着陆/七天的航行/我终于踩上我战后残破的土地/可是我却开始思念海洋/这海洋为何总是站在/希望和灭绝的两个极端/这是我的最后一封信/待会我就会把信寄出去/这容不下爱情的海洋/至少还容得下相思吧!/友子,我的相思你一定要收到/这样你才会原谅我一点点/我想我会把你放在我心里一辈子/就算娶妻、生子/在人生重要的转折点上/一定会浮现/你提着笨重的行李逃家/在遣返的人潮中,你孤单地站着/你戴着那顶…存了好久的钱才买来的白色针织帽/是为了让我能在人群中发现你吧!/我看见了…我看见了…/你安静不动地站着/你像七月的烈日/让我不敢再多看你一眼/你站得如此安静/我刻意冰凉的心,却又顿时燃起/我伤心,又不敢让遗憾流露/我心里嘀咕,嘴巴却一声不吭/我知道,思念这庸俗的字眼/将如阳光下的黑影/我逃他追…我追他逃…/一辈子/我会假装你忘了我/假装你将你我的过往/像候鸟一般从记忆中迁徙/假装你已走过寒冬迎接春天/我会假装…/一直到自以为一切都是真的!/然后…/祝你一生永远幸福!

【二】我们是这么的不同/为何却会如此的相爱/我怀念艳阳/我怀念热风/我犹有记忆你被红蚁惹毛的样子/我知道我不该嘲笑你/但你踩着红蚁的样子真美/像踩着一种奇幻的舞步愤怒、强烈又带着轻挑的嬉笑/友子,我就是那时爱上你的/多希望这时有暴风把我淹没/在这台湾与日本间的海域/这样我就不必为了我的懦弱负责

   《海角七号》最动人的就是细腻的表现手法,缓慢又激烈地讲述一个关于边缘城镇小人物的小故事。冗长的铺叙,琐碎的情节,在鲜明的人物形象中得以开展,喜欢老板娘的憨厚水蛙,执着音乐艺术弹月琴的茂伯,对妻子忠贞不二的好男人劳马,勤奋的小米酒推销员马拉桑,还有失意的邮差阿嘉,让人看见台湾本土文化的幽默、温情和合力。

 

    马英九说,《海角七号》是不断地丰富,多元化,立体化,生活化的电影,成就了“坚毅、勇敢的台湾精神”。就是这么一种精神。

   当所有的明暗线索尘埃落定...

    现场live的《无乐不做》摇晃起一切梦想的蓬勃生命力。

   海角七号,故事以恒春邮差阿嘉【范逸臣饰】无意拆开日籍男教师女儿寄给小岛友子自己父亲柜子里珍藏的七封情书为线索,随着一封封情书的展开,得知二战时期,一个在台湾的日本男教师【中孝介饰】,因战败国身份离开台湾回国,同时离开他心爱的住在恒春郡海角七号台湾姑娘小岛友子。作为一个台湾恒春郡新一代青年,在音乐梦想不得的苦闷中,接替小城邮差。碰巧某日资企业在恒春举办中孝介演唱会,恒春需组建一个暖场摇滚乐队。应需作为主唱,和水蛙、大大、劳马、马拉桑、茂伯一起组建乐队碰撞磨合的过程里,认识了日企负责人日本年轻姑娘友子,两人由对立到相爱,寻找信件里小岛友子。最后,在演唱会一曲《南国之境》唱出由衷爱恋,一曲《野玫瑰》升华了文化碰撞、包容、融合的时代之歌。

关于爱

    关于《海角》媚日之说,我不苟同。“该电影是否隐藏日本殖民文化政治隐喻”也是在网上争论不休,坐下来看场电影吧,台湾受日本影响太多太深,“不是简单爱和恨”。只能引用王丰的话,我批判媚日意识,并不是要激起仇日情绪,而是希望能引起人们的反思,如何摆脱‘后殖民意识’,寻找到自己的根。”此外,还能说什么呢。

   阿嘉赶回沙滩演唱会,拥抱年轻日本女孩友子,跟她说:要么你留下,要么我跟你走。奔上舞台,“十、九、八、七……一”倒计时进入恒春之夜,《无乐不做》“当天是空的,地是干的,我要为你倒进狂热,让你疯狂,让你渴,让全世界知道你是我的”摇滚开场点燃夜的狂欢:音乐就是梦想;《南国之境》“当阳光再次 回到那飘著雨的国境之南…我会试着把那一年的故事再说完”:音乐就是爱。

    最终,重名年轻日本女孩友子得到了她的爱情。新时代的年轻人,敢爱敢恨,不因国界、不因文化背景,我爱你,所以我不放弃你。用幸福冲淡曾经那段小岛友子和日籍男教师不同的立场,艰难的爱和等待,美好爱恋却不得不分离的悲伤和遗憾。

        张天蔚(北京青年报评论主编)评价结尾时说,结尾就是一俗套,但是俗的坦白。我喜欢这话。

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