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史上最脑残尸鬼片,以活死人之名讲人性

2019-09-20 15:27栏目:内地娱乐
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看完了只想说:说好的主角光环呢!坏大叔太坏怎么可以丧的那么晚!胖大叔堵门真是个孤胆英雄!
影片前一小部分有点拖沓,虽然是为了后面的套路。后面丧尸又发展的太迅猛,到最后也没弄明白为什么会有丧尸。
丧尸上线后,主角团一路升级打怪,又先后因为爱情,友情,亲情而牺牲了,好评的是全程赤膊。第一个虐心点在70左右,在纠结该不该为主角团打开安全之门时,想起了有一期奇葩说的论点【是否要牺牲1人去救其他100人?】,当时蔡康永的观点太有冲击力了。后来剧情转折也说了可以不牺牲自己救别人,但不能有害人之心。
还有最深的感触是:最近都不敢坐火车了!!!尤其晚上的卧铺!!!

《釜山行》真是套路中的战斗机,一切你都能预想,然而你又停不下来。电影节奏明快,开始没多久就进入剧情,没有过多累赘的阐述让人昏昏欲睡。不同以往的丧尸片,它把重点从丧尸放到了人类本身,用丧尸之名讲人性。电影中没有过多的说明人变丧尸的原理,没有说丧尸怎么处理,有没有抗原体之类的问题,这些本该都是丧尸片需要的元素在这里通通没有。然而正因为没有这些,电影才能有更好的节奏将观众带进人性的漩涡之中。

剧情生硬,各种转折都太刻意,Bug随处可见,例如几个人能扛住几十个军人丧尸推玻璃门(车站那段),例如每个丧尸变异时间都不相同,一开始我以为跟咬的部位有关,尼玛那个被咬大腿的学生妹一下子就变异了,中年大叔和主角被咬了手还能抗N久。另外手机战术那么NB可以一直用啊,爬行李架是什么鬼东西?在行李架上如果出隧道了怎么死的都不知道。反派大叔的戏份太刻意了,把别人都当智障了,导演你也给点心吧,这么关键的时候一个个连关门都忘了。还有那些自私的人啊,你们难道不应该把这些疑似感染病例都留在离丧尸最近的车厢自己往后跑吗?为什么要让他们到后面的车厢?难道不怕他们也变异你们就被夹在俩丧尸车厢中间了?最奇葩的是后面在火车头上遭遇坏大叔,看到大叔变异了不马上采取行动还尼玛聊天,聊你妹哦一脚踹下去什么事情都没了,作死得不要不要的。最最奇葩的是结尾,面对一个黑咕隆咚不知道对面是什么的山洞,还尼玛的还高声歌唱??这是哪种脑残导演才能想到的结尾啊?不怕分分钟跑来一堆丧尸吗?还有这些军人已经怂逼成这样了?就俩慢慢悠悠过来的人形生物在还没有确认的情况下就要射杀?各种剧情硬伤和智商硬伤完美给这部电影带来了史上最脑残丧尸片的头衔。

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在灾难中人性会被放大,就在一辆列车之中包含了大多数的人性。人性的善恶被放大,然而善与恶从来都不是单行道,为什么要用证券公司基金管理人石宇来充当主角,就是因为他总能代表平常的大多数。我们没有战斗力爆表大叔的那种无私,也没有常务大叔的那种丑陋,我们在人性上往往是两头不到岸的状态,不害人也没义务救人。

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摇摆不定的人性往往就容易被善恶动摇,就像主角和列车乘务员。一边遇到了善,从有那么一点点卑劣到展现人性光辉,一边遇到了恶,从展现善良到表现丑陋的恶。人性总是那么的脆弱和容易被感染。

我把自己认为电影有严重逻辑问题的地方指出来,无脑捧高这部电影为“批判人性”、“讽刺政府”的小伙伴们请你们正视这些逻辑问题并且给出合理的答案。

电影很棒,但缺点也是很明显,剧情太过套路而且有些还很智障。特别是叫主角一行人到另一边车厢的那段,你说那群人是不是智商有问题,你们把丧尸放在前面的车厢,然后把你们觉得的可能感染了的人放在后面那个车厢,这不是把自己夹在中间了吗,你们就不会自己去后面的车厢吗,我的天。

1、为什么开头被咬的女性乘务员经历了几分钟的时间才变异,而被她咬的棒球手几秒钟就变异了?或许你们会说精神、体质上的差异,但是变异时间区间太大影片又没有明确表现,只能靠脑补解释了。

———————————————又看了一遍《釜山行》———————————————

2、男主跟母亲打电话的时候,明明最后他母亲已经变异了,为什么还会手动挂电话?难道不应该是变异了以后手机就扔了然后被破坏导致信号中断(信号中断应该是嘟嘟嘟,电影中就是正常挂电话的声音),或者是应该变异前为了不让儿子难过而按掉吗?这段其实完全可以刻画地再感人一些,而不是莫名其妙说了一些话然后变异直接挂电话。

有时我会发现,人类其实是非常容易被忽悠的。如果再出一部电影是以一位“稳重”的人作为主角,他宁愿在未知的情况下牺牲一小部分人,而保证大部分人的生命。再出一个“无私”人的人作为对立面,他希望拯救所有人,但最后“无私”的人因为要救一小部分而害死了大部分的人,而“稳重”的人却真正拯救了大部分人的生命。我相信如果电影是这样表现的话,很多人的观点就会反过来,大骂圣母婊害死人。所以其实很多人都是结果论斗士。

3、如果手机战术是最好的解决方案(简单方便牺牲最低),为什么只用了一次以后就不用了?找到躲在厕所里的人以后,完全可以躲在厕所等到列车进山洞然后把手机往后面的车厢扔,吸引丧尸往后面跑啊,怎么会想到用爬行李架这么危险又慢速的方法呢?如果同一种方式不能用两次,为什么电影剧情不交代呢?(例如在第二次使用的时候发生了意外)。

做一个理智的人吧。

4、车站那段区区的五六个人是怎么扛得住几十个军人丧尸死命推着一边的玻璃门那么久时间的?(而且插销还一直没插上)。

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5、在拼命想要跑上列车的时候,大叔怎么还敢绕到旁边拿了盾牌接连干翻几个丧尸之后悠然爬上车的?列车速度这么慢提速这么久?

6、那些自私的人类认识到主角一行可能被感染的时候为什么不会要求他们留在这节车厢自己往更安全的车厢移动,而是把疑似感染人群赶到下一个车厢?难道他们不怕两边都是丧尸生存压力会更大吗?

7、是不是一定要在关键时刻不关门才能推进剧情发展?你们总是喷国产电影,不关门这种手法可是国产电影最喜欢用的桥段了(例如《我是证人》)。

8、丧尸群扒火车头的时候,为什么主角不在第一个丧尸扒上来的时候就因为本能而踹丧尸,一定要等到丧尸很多了经过思考才想到去踹丧尸呢?

9、火车头上看到已经被感染的大叔,身为目睹之前惨状和了解变异后果的主角为什么非得要聊骚直到大叔变异完成才上去拼命?女儿和孕妇对男主来讲都是极其重要的,他应该了解大叔变异之后会有多么危险。如果导演一定要让主角被感染,难道非要作死被感染才行吗?

10、最后两人走山洞的时候,为什么女孩会唱歌(所以我说这里导演太刻意了,为了迎合之前的剧情,表现女孩的心境,在最不该唱歌的时候唱了歌),虽然丧尸在黑暗中没有视力,但是声音对丧尸的吸引力是非常强的。难道非得说这时候的两个女性角色已经对活着失去了信念,只有通过歌声抚慰自己但是没想到反倒救了自己吗?

最后一点,韩国电影真的品尝到了批判人性和讽刺政府的甜头,连丧尸片都不放过导致用力过猛,我并不是说丧尸片不该批判人性,不该讽刺政府,而是说这里为了这两者大幅度降低了电影剧情和逻辑的合理性。

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